Depuis ses débuts dans le groupe Orange, Xavier Jamaux a multiplié des aventures musicales. L'une d'elles l'a mené au cinéma, avec la musique de Tokyo Eyes de Jean-Pierre Limosin en 1998. Du Japon, il est passé à Hong Kong, où il a trouvé refuge à la Milkyway Image du duo Johnnie To-Wai Ka Fai. En quelques années, il a créé cinq B.O.F. qui se sont distinguées par leur originalité, loin des standards locaux souvent trop illustratifs. Sa musique a parfaitement su refléter l'insolite ambiance de Mad Detective ou le passé qui s'efface dans Sparrow. Le style musical de Xavier Jamaux évolue sans cesse, on se demande toujours ce qu'il va nous proposer à chaque nouveau film, et c'est ce qui rend son travail si intéressant à suivre. Cela faisait un certain temps déjà que vous voulions l'interviewer. L'édition 2012 de Paris Cinéma et son hommage au cinéma de Hong Kong nous ont enfin donné l'occasion de le rencontrer.
 |
| Xavier Jamaux (c) Xavier Jamaux |
HKCinemagic : Comment avez-vous rencontré Johnnie To ?
Xavier Jamaux : La première fois que je l’ai rencontré en chair et en os c’était au
festival de Berlin en 2008, pour lequel Sparrow était en compétition, mais avant Sparrow j’avais déjà fait la BO de Mad Detective l’année d’avant. C’est une productrice française,
Hengameh Panahi qui m’a mis en relation avec les gens de Milkyway [Image]. Je lui dois cette belle rencontre qui dure…
" Il fallait de la musique qu’on n’entende pas ! "
 |
| OST de Sparrow par Xavier Jamaux et Fred Avril |
HKCinemagic : Comment s’est passé la première
collaboration sur Mad Detective ?
Xavier Jamaux : C’était très étonnant ! Je savais que Johnnie voulait changer d’orientation
musicale, et son assistant de l’époque m’avait dit : « pas de nappes, pas de
synthés, pas trop d’instruments… » : en gros il fallait de la musique qu’on
n’entende pas ! En plus d’une première collaboration entre Johnnie et moi,
c’était un film assez inattendu, mêlant beaucoup de genres, sans vraiment être
définissable…
Je me souviens
avoir maquetté trois scènes, chacune d’environ 2 ou 3 minutes. J’envoie mes
propositions par mail et par retour de mail on me renvoie trois fichiers audio
en me disant : « Voilà ce que Johnnie a bien aimé dans tes propositions »…A
chaque fois c’était les intros des morceaux, dix secondes à peine, très
abstraites avec quasiment des bruits de souffle, et des sons de percussions
éthérées… Je me suis dit : « Là ça va pas être facile ! ». Et puis j’ai trouvé
le thème des sept personnages, les sept avatars du flic véreux, un thème sifflé
et ludique et là on m’a dit, « ok c’est bon, continue dans cette voie ! »
" Et puis j’ai trouvé le thème des sept personnages, les sept avatars du flic véreux… "
 |
| Lau Ching Wan dans Mad Detective de Johnnie To et Wai Ka Fai |
HKCinemagic : Vous avez composé six B.O.F. pour la
MilkyWay. Sur quel film avez-vous rencontré le plus de difficultés ? Quelle BOF
vous a donné le plus de satisfaction ?
Xavier Jamaux : Tous les films étaient dans des genres différents et demandaient des
musiques radicalement différentes. C’est bien pour moi, ça m’oblige à
progresser, à toucher à des univers musicaux que je ne connais pas forcément ;
pour Sparrow par exemple je m’étais
intéressé à la musique et aux instruments traditionnels chinois, même si le
résultat final en est assez éloigné. Personnellement j’ai une préférence pour Accident, car l’esthétique du film me plaisait beaucoup, ce côté
polar vintage, ultra-léché. Et la musique que j’ai faite allait de pair, très
référencée, et en même temps sans doute ma BO la plus personnelle. Le plus dur
a été Motorway, car nous avons commencé la musique avec Alex Gopher
avant que le film ne soit fini (mais on ne le savait pas !). Il y a eu des
retakes [nouvelles prises, ndlr], du remontage, du coup l’ambiance avait changé
et donc la direction musicale aussi. Je dirais que l’avantage des réalisateurs
comme Johnnie et ceux qu’il produit c’est qu’ils vont vite. L’inconvénient
c’est qu’ils vont vite aussi !
" L’avantage des réalisateurs comme Johnnie c’est qu’ils vont vite. L’inconvénient c’est qu’ils vont vite aussi ! "
 |
| Accident |
HKCinemagic : D’une manière générale, comment se déroule
la composition de la musique d’un film ? Regardez-vous tout le film ? Composez-vous
en fonction du scénario ? En fonction de la tonalité générale d’une scène ? Que
faire quand il n’y a pas de scénario, quand vous ne savez pas ce que raconte la
scène ?
Xavier Jamaux : En règle générale
la musique intervient en dernier, donc quand le film est pratiquement monté. Le
travail est donc très lié à l’image, même s’il faut tenir compte de l’histoire
et du scenario. Parfois il ne faut pas que la musique fasse dire aux images ce
qu’elles évoquent déjà, il faut parfois aller « contre » l’image.
Je regarde le film
plusieurs fois et puis je choisis la scène qui me « parle » le plus. Souvent ça
donne la couleur générale de la musique.
HKCinemagic : Quels rapports Johnnie To, Wai Ka Fai et
Soi Cheang
Pou Soi entretiennent-ils avec la musique ? Ont-ils une culture
musicale précise ? (J’entends parfois J. To fredonner de la variété
cantonaise…) Avez-vous appris à cerner la personnalité de chacun pour deviner ce
qu’il recherche dans la musique de leur film en gestation ?
Xavier Jamaux : Je ne me soucie pas trop de leurs goûts personnels… ! Car la musique du
film doit être celle qui correspond au film et pas forcément celle qui « plaît
» au réalisateur dans la vie courante… Johnnie a effectivement une grande
passion pour la variété chinoise, et il aime bien la pop music des 70’s (les Stones,
Pink Floyd…). J’ai d’ailleurs d’excellents
souvenirs de séances de karaoké J
HKCinemagic : Comment a évolué votre travail avec les
cinéastes de la MilkyWay au fil du temps ?
Xavier Jamaux : On commence à mieux se connaître. Du coup bizarrement ils sont un peu plus
directifs et exigeants avec moi qu’ils ne l’étaient au début ! Généralement ils
font confiance et ne se mêlent pas trop de la musique sauf pour dire quand ça
ne leur plait pas ! Mais les indications pour la musique proviennent aussi des
assistants ou du monteur, c’est un vrai travail d’équipe ! Et Milkyway dans ce
domaine n’usurpe pas l’expression de « famille ».
Bande-annonce de Sparrow
HKCinemagic : Est-on moins « libre » quand on travaille
sur un film que quand on travaille pour ses propres disques ?
Xavier Jamaux : Je vous dirais oui… et non ! Moins libre parce qu’il y a un fil
conducteur, l’image elle-même qui induit une direction musicale, plus le souhait
du réalisateur. Je dois parfois aborder des styles musicaux qui ne me sont pas
familiers. Mais justement la contrainte est aussi source de créativité et il y
a moins d’enjeux personnels que sur un disque perso justement. C’est la musique
du film, elle fait partie d’un projet collectif…
HKCinemagic : En France, je crois qu’on ne trouve que la
B.O. de Sparrow. Travaillez-vous à
l’édition du reste de vos travaux pour la MilkyWay ?
Xavier Jamaux : La BO de Motorway qu’on a fait avec Alex Gopher est maintenant disponible
sur i Tunes (qui vient notamment d’ouvrir en Asie). On fera une sortie
française en octobre. Dans le même temps je pense sortir une compilation de mes collaborations avec la
Milkyway. (Mad Detective, Accident, Don't Go Breaking My
Heart…)
 | |
| OST de Motorway par Alex Gopher et Xavier Jamaux disponible sur iTune |
Bande-annonce de Motorway
HKCinemagic : Quels sont les compositeurs de BOF qui vous
ont marqué ?
Xavier Jamaux : Il y en a beaucoup et pour différentes raisons. Le point commun étant
l’excellence de chacun dans son domaine et le caractère très affirmé, élégant
et évocateur de leur musique : John Barry, Angelo Badalamenti, Cliff Martinez,
Ryuichi Sakamoto…
HKCinemagic : Y a-t-il un nouveau film en vue avec la MilkyWay ?
Xavier Jamaux : Ca se pourrait bien !
Propos recueillis par Panda LY
Remerciements à Xavier Jamaux
pour son temps et sa collaboration à cette interview.
 |
| Anthony Wong dans Motorway |
